作家孫頻：無(wú)法遏制的生命力，是從生活中長(zhǎng)出來(lái)的

“小說(shuō)中最逼真、最有生命力的細(xì)節(jié)，大多來(lái)自于真實(shí)的生活?！弊骷覍O頻在談《鮫在水中央》的創(chuàng)作心得時(shí)這樣說(shuō)道。5月11日下午，孫頻與北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、評(píng)論家張莉，中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授、作家梁鴻一起來(lái)到《鮫在水中央》新書(shū)分享會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，與讀者們一同探討了文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系等話題。

孫頻《鮫在水中央》新書(shū)發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

《鮫在水中央》由《鮫在水中央》《天體之詩(shī)》《去往澳大利亞的水手》三部中篇小說(shuō)構(gòu)成，都在寫(xiě)大時(shí)代背景下，那些小人物的命運(yùn)，試圖寫(xiě)出人們?cè)跁r(shí)代裹挾之下，在命運(yùn)車(chē)輪的碾壓之下的種種精神救贖，即使身在泥淖仍渴慕星光的不屈與堅(jiān)韌。作者孫頻談及創(chuàng)作心得時(shí)說(shuō)，雖說(shuō)是虛構(gòu)類(lèi)作品，但是所有創(chuàng)作素材都來(lái)源于自己生活過(guò)的家鄉(xiāng)，小說(shuō)無(wú)論是無(wú)人的深山老林還是那座廢棄的工廠，都源于她兒時(shí)的記憶，那座工廠的變遷凝聚了很多人世間的滄海桑田，是她一直以來(lái)渴望表達(dá)的東西。

談及孫頻的創(chuàng)作特點(diǎn)，梁鴻表示，現(xiàn)實(shí)感是作品的重要基礎(chǔ)，構(gòu)成文本的鮮明色彩。一個(gè)作家寫(xiě)得越多越嫻熟，筆觸往往容易淹沒(méi)了寫(xiě)作本真的東西，而孫頻的作品里依然保持著真實(shí)感，這是孫頻在文學(xué)創(chuàng)作中最可貴的地方。書(shū)中那些不起眼的小細(xì)節(jié)都異常扎實(shí)，似乎能讓人觸摸到最真實(shí)的生活肌理，扎實(shí)的細(xì)節(jié)筑起了整部小說(shuō)，正是這些不起眼的細(xì)節(jié)使小說(shuō)最后呈現(xiàn)在我們眼前的時(shí)候，卻是那么的觸目驚心。

在張莉看來(lái)，孫頻對(duì)世界有自己獨(dú)到的理解方式。在孫頻的作品里，人成了社會(huì)關(guān)系的總和，每一個(gè)人的背后都飽含著故事，無(wú)論沉沒(méi)、失敗與否，生命中都有過(guò)光澤與希望。這些生命破敗、生活在灰暗地帶的人，都是身在泥沼，但渴望向上，身在灰敗，又渴望光澤的人。張莉認(rèn)為孫頻作為當(dāng)代作家的獨(dú)特之處還在于理解人性的不同?！八軐?xiě)到人性的黑暗之處，但在孫頻的作品中，即使人生干涸，荒草沒(méi)頂，依然能看到天上群星閃耀?！?/p>

對(duì)于孫頻在創(chuàng)作上的“變化”，梁鴻認(rèn)為，與之前的作品相比，孫頻不再以一貫的女性視角創(chuàng)作，而是嘗試通過(guò)男性的第一視角講述故事，將現(xiàn)實(shí)生活與那些充滿(mǎn)詩(shī)意的廢墟交錯(cuò)在一起，人物內(nèi)心深處的荒涼感和孤寂感消解在詩(shī)性的山林、廢棄的工廠，人物又在孤寂與荒涼中執(zhí)意為自己點(diǎn)著一盞心燈照路，更加寬闊厚重的格局為較為沉重的故事情節(jié)增添了一絲暖意。

張莉認(rèn)為，孫頻這三部中篇里都有一種詩(shī)性的存在，故事里的每一個(gè)人都擁有精神性的深層一面。孫頻用繁復(fù)的方式來(lái)書(shū)寫(xiě)繁復(fù)的人性，即使生命中遭遇了一切寒涼、黑暗的復(fù)雜性，但是人之所以為人的單純性依然保留。“走進(jìn)孫頻的作品，不僅僅是看到一個(gè)人的命運(yùn)，更多地可以看到跟自己血肉相連的東西，進(jìn)而被深深打動(dòng)?！?張莉說(shuō)道。

談及《鮫在水中央》的創(chuàng)作體會(huì)，孫頻說(shuō)：當(dāng)你一直用單一角度創(chuàng)作就會(huì)慢慢產(chǎn)生一種“厭倦感”，想要有所改變，所以我在《鮫在水中央》中嘗試換一種視角來(lái)創(chuàng)作，我不想把自己一直困在某種局部里，想拓寬自己的視野，而不是單單只用女性視角來(lái)看待世界，想嘗試一種去性別化的寫(xiě)作。

“小說(shuō)無(wú)論如何虛構(gòu)，那些最逼真的細(xì)節(jié)、最有生命力的細(xì)節(jié)，極有可能是來(lái)自于真實(shí)的生活?！睂O頻說(shuō)道，“情節(jié)和形象可以虛構(gòu)，但是那種無(wú)法遏制的生命力，是從生活中長(zhǎng)出來(lái)的。文學(xué)創(chuàng)作不是脫離生活而飄在天上的，文學(xué)形式無(wú)論如何變型，其根都是長(zhǎng)在大地上的?！彼詫O頻一直堅(jiān)信，作品需要真情實(shí)感。沒(méi)有真實(shí)的情感，小說(shuō)就沒(méi)有感染人的力量。

孫頻從小愛(ài)好文學(xué)，十四、五歲便開(kāi)始讀小說(shuō)，福樓拜、陀思妥耶夫斯基、張愛(ài)玲、錢(qián)鐘書(shū)都是她最喜愛(ài)的作家?！拔膶W(xué)能滋養(yǎng)一顆善良的心?！睂O頻建議當(dāng)代的青少年們多看一些經(jīng)典的書(shū)籍，特別是中國(guó)的古典文學(xué)作品。“閱讀經(jīng)典能夠陶冶性情，讓一個(gè)人內(nèi)心變得更平靜，能在閱讀的過(guò)程中與悠長(zhǎng)厚重的歷史產(chǎn)生某種聯(lián)系?！保ㄖ袊?guó)教育新聞網(wǎng)記者 彭詩(shī)韻）

《鮫在水中央》

孫頻 著

湖南文藝出版社|博集天卷2019年5月出版