池莉最新長(zhǎng)篇《大樹小蟲》北京首發(fā)

中國(guó)教育新聞網(wǎng)訊（記者 張春銘）“《大樹小蟲》這本書，剛發(fā)給我的時(shí)候我很差異，池莉老師進(jìn)軍兒童文學(xué)了嗎？”日前，池莉最新長(zhǎng)篇《大樹小蟲》在北京首發(fā)，首發(fā)式主持人中央廣播電視總臺(tái)賀超談了自己第一次見到書的感受。

實(shí)際上，《大樹小蟲》故事的現(xiàn)實(shí)背景設(shè)定于2015年的武漢，通過俞家和鐘家兩個(gè)家族的聯(lián)姻，引出兩個(gè)家族三代人近百年的跌宕命運(yùn)與現(xiàn)世糾葛。為什么要用這個(gè)作為書名呢？池莉這樣解釋：“《大樹小蟲》不是我自己的思想，我是借著愛因斯坦的思想。愛因斯坦的廣義相對(duì)論通俗的解釋是：‘一只小的甲蟲盲目地在一個(gè)大樹上爬行，它不知道自己爬行的軌跡是彎曲的，但我幸運(yùn)地發(fā)現(xiàn)了?！瘣垡蛩固菇忉屗膹V義相對(duì)論，對(duì)我來說，生活就是一棵浩大的樹，巨大的樹，我們?nèi)祟惗际切∠x，在奮力地生活，奮力地爬行。但是，也許從宏觀上看我們爬行的軌跡真的是彎曲的，向上的時(shí)候整個(gè)時(shí)代是在讓我們向下，總而言之，我們能夠在這個(gè)大樹上生活和爬行是一件幸福的事情，人類畢竟是偉大的?！?/p>

作家池莉已長(zhǎng)達(dá)十余年沒有出版新長(zhǎng)篇了。對(duì)此，池莉說：“為什么要十年，等我自己成長(zhǎng)到視線能夠看清楚上下幾代人往來一百年的時(shí)候能夠聚焦這些人物，看懂他們，我才動(dòng)筆，所以先有念頭和構(gòu)思，十年之內(nèi)開始寫作?！?/p>

《大樹小蟲》出手就是近四十萬(wàn)字，從日常又不失戲劇化的生活鏡頭切入，以標(biāo)志性歷史事件串聯(lián)人物性格及命運(yùn)，多線并行地展開了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代百年歷史的壯闊畫卷及社會(huì)圖景，把寫實(shí)主義手法的運(yùn)用推至一個(gè)新的高峰。池莉這部名為《大樹小蟲》的長(zhǎng)篇力作，2019年5月由江蘇鳳凰文藝出版社重磅推出，并于5月11日下午在北京言幾又書店舉行了首發(fā)式暨新書分享會(huì)。許久不曾公開露面的池莉與數(shù)百名熱心讀者分享了新作的創(chuàng)作歷程，并就書中涉及的 “二胎”“代溝”等熱點(diǎn)話題做了熱烈討論。中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明、青年作家笛安作為對(duì)談嘉賓參加了分享會(huì)，鳳凰出版?zhèn)髅焦煞莨究偩庉嬓旌?、江蘇鳳凰文藝出版社社長(zhǎng)張?jiān)诮?、中南博集天卷總?jīng)理黃雋青出席活動(dòng)。

故事從距離當(dāng)下并不遙遠(yuǎn)的2015年開啟，男女主人公分別是80后和85后，男主角鐘鑫濤出生于家底豐厚的富商家庭，父母竭盡全力為其打造優(yōu)裕成長(zhǎng)環(huán)境，終將其培養(yǎng)成為211名校研究生，希望其繼承家業(yè)。女主角俞思語(yǔ)出生于高干家庭，誕生時(shí)因窒息差點(diǎn)夭折，是在眾星捧月環(huán)境中被爺爺奶奶呵護(hù)著長(zhǎng)大的嬌嬌女，擁有一頭令人艷羨的烏亮長(zhǎng)發(fā)，性格天真單純，不諳世事。

這樣一對(duì)看似“門當(dāng)戶對(duì)”的適婚男女的婚姻大事，也成為各自家族的重中之重。在一眾人等運(yùn)籌帷幄、通力配合的精密部署下，鐘鑫濤與俞思語(yǔ)這一對(duì)璧人被精心設(shè)定為“一見鐘情”式的自由戀愛，不僅獲得雙方家長(zhǎng)的全力支持，并很快就按部就班地步入婚姻殿堂，這時(shí)俞鐘兩家也有了正式交集，而故事才剛剛開始。圍繞促使男女主角盡快生個(gè)二胎男寶這樣一件頭等大事，雙方長(zhǎng)輩們使出渾身解數(shù)。過程中，每個(gè)人物都積極扮演著推手的角色，帶出每個(gè)家庭不為人知的“隱秘”，也顯露出不同的私心與無(wú)奈。

全書充斥著時(shí)代的巨變、經(jīng)濟(jì)體制的飛躍與不變的家庭倫理、社會(huì)綱常之間的各種矛盾，是小說的笑點(diǎn)、淚點(diǎn)、看點(diǎn)，也是人性之軟弱被不斷戳中的痛點(diǎn)。

小說主線就寫到十多位主要人物，涉及老中青三代人。池莉在每一節(jié)的開頭為人物客觀設(shè)定了人物表情的關(guān)鍵表述，這些人物都通過男女主角的聯(lián)姻而自然地相互串聯(lián)起來，人物的性格也在生活中的一系列事件中逐漸顯現(xiàn)出來，同時(shí)又會(huì)帶出新的事件，每個(gè)時(shí)期不同人物的人生表情各異。

三代人的命運(yùn)對(duì)應(yīng)著中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代不同時(shí)期的歷史事件，直接參與進(jìn)人物性格的鑄造與延展，而每一代人都在自己家族中起到連環(huán)扣式承上啟下的作用，正是俞爺爺俞奶奶的命運(yùn)讓他們覺得兒女并不可靠，只有孫女余思語(yǔ)是余生唯一的希望，也正是父母俞亞洲和任菲菲一手促成俞思語(yǔ)的性格，間接促成她的婚姻，待發(fā)現(xiàn)真相時(shí)追悔莫及；正是男主角的父母鐘永勝、高紅一手培育出滿腹經(jīng)綸卻生理知識(shí)為零的兒子鐘鑫濤和乖張叛逆我行我素的女兒鐘欣婷，而他們自己也是上一代人影響下的產(chǎn)物，想逃離父母的魔咒卻終究被一語(yǔ)成讖。這三代人都在努力想掙脫上一代人的軌跡，走出自己的路來，卻每每被時(shí)代、被社會(huì)、被家族，更是被自己的性格弱點(diǎn)消磨銳氣，一次次向社會(huì)主流、向既定規(guī)則妥協(xié)。

這種不同于羅生門式的復(fù)式繩套結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)了高超的結(jié)構(gòu)故事、塑造人物的能力，讓原本看似瑣碎家常的小說情節(jié)變得錯(cuò)綜復(fù)雜，隨著出場(chǎng)人物光鮮面具被一層層撕開，隨著不同人物在時(shí)空中的交集，每個(gè)人都逐步露出真容。池莉?qū)⒁暰€拉遠(yuǎn)拉長(zhǎng)，在家長(zhǎng)里短、永不止息的生活流之外，讓當(dāng)代讀者看到的是宏觀而深遠(yuǎn)的問題；在物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的今天，對(duì)傳統(tǒng)倫理、道德底線、城鄉(xiāng)及時(shí)代洪流中自我價(jià)值的缺失等等普遍存在的問題做了入木三分地呈現(xiàn)，從而“引起療救的注意”，發(fā)人深省。這或許是《大樹小蟲》不同于池莉以往作品，達(dá)到一個(gè)新的深度與廣度的所在。

除去題材和寫法上對(duì)自我的超越和突破，池莉新長(zhǎng)篇還在其最擅長(zhǎng)的武漢風(fēng)土人情書寫和血肉豐滿的女性形象刻畫之外給予讀者更多更大的驚喜和沖擊。90后的先鋒話語(yǔ)、當(dāng)下的時(shí)尚語(yǔ)匯，大量的歷史、經(jīng)濟(jì)、政治、醫(yī)學(xué)與科普知識(shí)，至精至密的生活細(xì)節(jié)描寫，無(wú)處不在的歷史真實(shí)，使之兼具了當(dāng)代中國(guó)“簡(jiǎn)明百科全書”功能，也讓讀者對(duì)這段歷史有了更為生動(dòng)具象的認(rèn)知與理解，一氣呵成讀完之余，更想不斷重讀與玩味。

本書作者池莉，現(xiàn)居武漢。20世紀(jì)80年代開始發(fā)表文學(xué)作品，80年代末創(chuàng)作的“人生三部曲”（《煩惱人生》《不談愛情》《太陽(yáng)出世》）被譽(yù)為中國(guó)小說新寫實(shí)流派發(fā)軔之作。其暢銷代表作《生活秀》虛構(gòu)的“鴨頸”小食，衍生出紅遍全國(guó)乃至海外的“武漢鴨頸”，家喻戶曉并形成了龐大的食品產(chǎn)業(yè)鏈，堪稱文學(xué)深度介入現(xiàn)實(shí)生活的成功范例。

池莉歷年來獲得各類文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)八十余種，其作品陸續(xù)被法國(guó)、英國(guó)、西班牙、日本、德國(guó)、韓國(guó)、泰國(guó)、越南等多國(guó)購(gòu)買版權(quán)并翻譯出版?！秮韥硗贰缎〗隳阍纭贰赌阋詾槟闶钦l(shuí)》《生活秀》《云破處》等多部小說不斷被改編為影視、話劇、舞臺(tái)劇等各類藝術(shù)形式。

《大樹小蟲》

池莉 著

江蘇鳳凰文藝出版社2019年5月出版